Tomáš Chlebek iPhone patrí k najpopulárnejším a najdostupnejším kamerám všetkých čias. Čo to vlastne znamená pre natáčanie s ním a ako seriózne sa to dá robiť?
Status iPhonu pri filme
V súčasnosti je iPhone stále považovaný predovšetkým za najdostupnejšie zariadenie, ktoré je vždy po ruke a ako užitočný len na rozvrhnutie priestoru, choreografia alebo zachytávanie momentiek. Aj v týchto ohľadoch je ale veľmi obmedzený najmä kvôli objektívu a formátom natáčania.
Príklad, kedy Damien Chazelle iPhone použil pri dizajne úvodné scény oscarového La La Landu, je skôr ojedinelý a presne spĺňa spomínané charakteristiky. Režisér smartphone špecificky nevybral, len ho mal po ruke ako základný prostriedok na zjednodušenie blokovania scény.
[su_youtube url=“https://youtu.be/lyYhM0XIIwU“ width=“640″]
Objavili sa samozrejme aj mnohé prípady, kedy bol iPhone využitý ako seriózny nástroj, ako reklama na Bentley alebo nedávny obchádzka, krátky film Michela Gondryho, režiséra Večného svitu nepoškvrnenej mysle. V takých prípadoch sa ale jedná skôr o filmy, ktoré vznikli ako propagácia iPhonu, alebo naopak iPhone využili ako prostriedok na získanie pozornosti.
iPhone je len centrálny, zďaleka nie jediný hardvér
Samotné zachytávanie predkamerového priestoru vyžaduje kvalitný snímač a optiku, aj keď by ale iPhone mal byť vnímaný ako v tomto ohľade dostačujúce, je iba základným hardvérom a väčšina filmárskych postupov vyžaduje možnosti rôzneho ostrenia, pohybov kamery, zmien veľkosti a hĺbkovej kompozície zachytávaného priestoru z rovnakej vzdialenosti a pod.
[su_youtube url=“https://youtu.be/KrN1ytnQ-Tg“ width=“640″]
Je principiálne nemožné, aby jedna kamera mohla dostatočné množstvo týchto možností ponúknuť bez ďalšieho hardvéru. Preto sa vo filmoch a reklamách natočených iPhony takmer vždy objavuje veta v zmysle „natočené iPhonom za použitia ďalšej techniky a softvéru“. Najdôležitejšia dodatočná technika a softvér na natáčanie iPhonom rozšíri možnosti jeho optiky, nastavenie parametrov obrazu a formátu natáčania a okrem zámerne roztraseného obrazu umožní aj plynulé pohyby kamery.
Ako najužitočnejšie aplikácie pre natáčanie sa prevažne spomínajú Filmový profesionál a MAVIS. Umožňujú predovšetkým manuálne nastavenie a detailný prehľad o ostrení, farebnom podaní, rozlíšení a počte snímok za sekundu (štandardom pre film je 24 alebo 25 snímok za sekundu, 30 pre televíziu v USA a 25 v Európe), expozícii a rýchlosti uzávierky a tiež adaptujú nastavenia podľa ďalšej použitej techniky (objektívov a mikrofónov). Najnovšie verzie aplikácií taktiež rozširujú zachytený dynamicky rozsah a farebné spektrum, čo zlepšuje možnosti práce s videom v postprodukcii, v profesionálnych programoch ako DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro a Final Cut Pro X.
Najčastejšie dokupovanými objektívmi k iPhone sú anamorfické objektívy od Moondog Labs, ktoré rozšíria zachytený obraz a vedia zachytiť špecificky filmové, široké horizontálne „lens flares“ (odrazy svetla na šošovke). Skoro rovnako často sa spomínajú objektívy výrobcov Moment a drahšie Exolens od známej firmy Zeiss.
Nástrojov na stabilizáciu kamery je dostupných asi najviac a je možné si ich vyrobiť doma, alebo za ne minúť až desiatky tisíc, ale dvoma základnými voľbami z tábora dostupnejších a drahších zariadení bývajú Steadicam Smoothee a DJI Osmo Mobile. Napríklad Beastgrip Pro potom natáčanie iPhonom stabilizuje pridaním váhy a zlepšením ergonómie a dovoľuje aj pripájanie ďalšieho hardvéru ako objektívov, svetiel a mikrofónov.
Nakoniec, veľmi dôležitou súčasťou filmov je aj zvuk, ktorý nie je úplne vhodné zachytávať priamo mikrofónom zabudovaným v iPhone. Skôr je na mieste investovať do zapožičania poloprofesionálnych alebo profesionálnych mikrofónov či do vlastného digitálneho rekordéra, napríklad od spoločností Zoom alebo Tascam.
[su_youtube url=“https://youtu.be/OkPter7MC1I“ width=“640″]
Estetika a filozofia natáčania iPhonom
Akokoľvek sofistikovaná technika je samozrejme k ničomu v rukách neschopných a neinšpirovaných tvorcov. To isté ale môže platiť naopak - serióznejšie natáčanie iPhonom vyžaduje investície do základnej dodatočnej techniky, ale pre zaujímavý výsledok nie je nutné míňať tisíce, ani za samotnú kameru, ani za ďalšie zariadenia.
Príkladom nech je celovečerný film Mandarinka natočený na iPhone 5S, ktorý sa pred niekoľkými rokmi stretol s veľkým ohlasom na celosvetovo najväčšom festivale nezávislých filmov v Sundance – nie preto, čím presne bol natočený, ale pre spôsob využitia dostupných prostriedkov.
Zaujímavé filmy natáčané mobilnými telefónmi vznikajú už od roku 2006 a technológia odvtedy prešla obrovskými zmenami, iPhone je teda na tento účel bohato dostačujúci a skôr sa treba sústrediť na jeho možnosti a odlišnú estetiku ako obmedzenie.
Jeden z najprestížnejších filmových magazínov, Hollywood Reporter, v recenzii Mandarinka napísal, že iPhone v kombinácii s anamorfickými objektívmi filmu dodáva strihnutý, úderne filmový vzhľad a je zvláštne esteticky rýdzi v záplave nezávislých filmov pôsobiacich až príliš naleštene.
Iným skvelým príkladom je krátky film najznámejšieho juhokórejského režiséra Chan-wook Parka, Nočný rybolov, Ktorý kreatívnym hraním sa s obrazovými limitmi iPhonu 4 a častému nepoužívaniu stabilizácie vytvára zaujímavú kombináciu realizmu a štylizácie. Režisér na smartfóne ocenil jednoduchosť zaobchádzania a malé rozmery.
dogma 95
V súčasnom kontexte rozvíjajúceho sa natáčania smartfóny je zaujímavé zamyslieť sa nad filmárskym hnutím Dogma 95, ktoré sa rozvinulo v druhej polovici deväťdesiatych rokov v Dánsku a neskôr sa rozšírilo do celého sveta. Bolo začaté spísaním manifestu o desiatich bodoch týkajúcich sa tematiky, produkcie i natáčacej techniky.
Konkrétne pravidlá samozrejme iPhone nespĺňa, podstatnejšie sú však ciele, ktoré si filmári vytvorením manifestu vytýčili. Ich zámerom bolo čo najväčšie zjednodušenie procesu tvorby a produkcie a umožnenie zamerať sa na samotné natáčanie. Jednotliví herci sa často sami dočasne stávali kameramanmi, scény boli buď do veľkej miery alebo úplne improvizované, herci často netušili, že ich niekto natáča, nepoužívalo sa dodatočné svietenie ani kulisy a pod.
To umožnilo vytvoriť veľmi špecifickú realistickú estetiku využívajúcu limity rozpočtu a techniky vo svoj prospech. Filmy tohto hnutia sú surové a pôsobia dojmom, že by ich mohol natočiť ktokoľvek, samozrejme za predpokladu veľkého talentu. Ich pointou je, nesnažiť sa dosiahnuť čo najväčšiu kontrolu nad vlastnosťami obrazu a výslednou podobou filmu, naopak idú proti tomu a hľadajú nové/odlišné poňatie realistickej kinematografie.
Keďže je iPhone vždy po ruke, má často nekonzistentné ostrenie a podanie farieb, pri horších svetelných podmienkach sa objavuje zreteľný digitálny šum, filmy ním vytvorené môžu byť ešte viac oslobodené od prizmy vnímania filmu ako niečoho buď vykonštruovane autentického, alebo zámerne neautentického. Nie je potrebné pritom spomínať iba na umelecky nie príliš hodnotné filmy ako Záhada Blair Witch a Paranormálna aktivita, ale práve na filmy Dogma 95 ako Rodinná oslava a Prelomiť vlny.
Veľmi zaujímavé môže byť aj využívanie estetiky skorých digitálnych filmov alebo dokonca vaporwave, pre ktoré je surový, nedokonalý, agresívne digitálny vizuál typický. iPhone by nemal súperiť s Red Epic alebo Arri Alexom a drahými hollywoodskymi produkciami, ale byť nástrojom vlastnej autenticity, ľudí s nápadmi, ktorí sa nechcú približovať a napodobňovať techniky a pravidlá ostatných, ale hľadať svoje vlastné.
Skôr než snažiť sa legitimizovať iPhone ako potenciálne seriózny filmársky nástroj niekedy až fetišizáciou použitých technológií a ich stavanie do centra pozornosti je snáď v súčasnosti perspektívnejšie skôr než približovať iPhone filmu približovať film iPhonu. Pokiaľ je výsledné dielo vnímané prizmou techniky vytvorenej na jeho natočenie, redukuje až eliminuje to jeho umeleckú hodnotu. V spojitosti s filmom Mandarinka sa hovorí väčšinou práve o spôsoboch a technike, akú bol natočený. Jeho autori ale iPhone zámerne prvýkrát zmienili až na úplnom konci titulkov, aby bol vnímaný ako nástroj na natočenie filmu a nie ako čokoľvek iné.
Technológia je samozrejme významnou súčasťou kinematografie, ale ultimátne musí byť len prostriedkom umeleckého vyjadrenia, nie centrom pozornosti. Kampane ako „Shot On iPhone“ samozrejme dávajú zmysel ako propagácia zariadenia, z hľadiska jeho skutočnej legitimizácie ako nástroja nezávislých filmárov sú ale skôr kontraproduktívne, pretože majú tendenciu odvádzať pozornosť od samotného umenia.
V bazáre Jablíčkára ponúkam spomínané iPro Lens na predaj:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Európska tv norma nemá 30 snímok za sekundu ale 25 (50i)
Pravda, doplnené